Mettre en scène et, surtout, faire vivre au spectateur une expérience magique, nécessitent le recours aux deux composantes essentielles de l’illusionnisme : l’art et la technique.

Ces deux dimensions trouvent leur apogée en deux moments particuliers : celui de l’illusion et celui de l’émerveillement, que résume la polarité invisible – visible. Chaque performance est alors mise en demeure de se positionner par rapport au degré de visibilité de la dimension technique.

Ce couple peut être incarné par deux magiciens télévisuels des années 70 : Gérard Majax qui anima le jeu télévisé Y a un truc (1975) et mit l’accent sur le trucage et Jacques Delord qui s’occupa des Ateliers du magicien (1975) en insistant sur la poétique magique.

Comment cette différence radicale de vue se traduit pratiquement ?

Quelles sont les conséquences de ces orientations, d’abord dans le cadre spectaculaire, puis d’une manière générale dans l’image et l’imaginaire de la magie qu’elles contribuent à forger ?

Depuis l’antiquité et au fil des siècles, son profil a évolué jusqu’à distinguer le magicien illusionniste et/ou prestidigitateur et le magicien sorcier. Ces catégories, classant les acteurs sur la base des différentes pratiques utilisées, se sont forgées au cours d’une transmission de savoirs et ont été influencées par différents courants, notamment religieux, comme le christianisme.

Dans cette communication, on se propose de retourner aux sources, afin de cerner, autant qu’il sera possible, les différentes figures, ou profils, du « magicien » au travers de la littérature et des recueils de formules antiques pour en étudier l’évolution et ainsi mesurer leur impact sur la représentation actuelle des « magiciens » et « sorciers ».

Chaque communication était composée de 2 temps : un premier temps de 30 minutes réservé au développement du propos et un second temps dédié aux échanges avec l'auditoire pour une durée de vingt minutes environ (et souvent davantage même au vu des contenus très riches des communications)

Certes c'est flatteur pour Gérard, mais en grattant un peu plus derrière ces commentaires élogieux ou ces recommandations nombreuses, peut être pouvons nous analyser son travail et son approche du spectacle magique pour enfants, pour le comprendre plus facilement.